من المحتمل دائمًا أن يكون اسم هاينريش كريستيان فيلهلم بوش مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بقصته المصورة الأولى والأكثر شهرة "Max and Moritz - A Boy's Story in Seven Pranks". بالإضافة إلى ذلك ، يجب ذكر "هانز هوكبين ، الغراب" أو "التقية هيلين". من الغريب أن بوش كان رجلاً جادًا وقليل الكلام لم يقم إلا بمثل هذه الرسوم التوضيحية ، التي تعتبر الآن من رواد الرسوم الهزلية ، لكسب المال. نُفِّذت تسلسلات الصور ، التي نشر منها أعدادًا لا حصر لها ، كنقوش خشبية ، مما أعطاها ملامحها المميزة.
كان هدفه الحقيقي هو الرسم. هنا ، ومع ذلك ، فشل Busch بسبب معاييره العالية للغاية ودمر الكثير من عمله عندما احتل الحجم الهائل مساحة كبيرة. لم يكن اختيار خلفياته دقيقًا للغاية ونوعية الألوان تركت الكثير مما هو مرغوب فيه. غالبًا ما يؤدي التكديس المبكر جدًا وغير المناسب للعمل الذي لم يكن جافًا إلى فقدانه. كانت التنسيقات في الغالب صغيرة جدًا ، كما لو أنه لم يرغب في إهدار الألوان على اللوحات الكبيرة باهظة الثمن. غالبًا ما تكون أكثر قتامة اليوم ولها تأثير مختلف عن الذي قصده الرسام في ذلك الوقت. الصور التي تم حفظها هي كلها ذات مغزى أكبر ، لأنها تشهد بالتأكيد على القدرة الموهوبة ويتمنى المرء أن يتم الحفاظ على المزيد منها. لا تستطيع الأعمال المتاحة لنا إنكار التأثير القوي للرسم الهولندي في القرنين السادس عشر والسابع عشر على أعمال فيلهلم بوش. هذا بفضل دراساته الفنية في أنتويرب ، التي جعلته متحمسًا للفنانين روبنز ، وفرانس هالس ، وديفيد تينيرز ، وأدريان بروير - نماذج يحتذى بها ، كما يتجلى بوضوح في "بورتريه ذاتي بالزي الهولندي". لكن في الوقت نفسه ، جعلته هذه الأسماء الكبيرة يدرك الصفات التي لا يزال يفتقر إليها كرسام وجعلته يتخلى عن دراسته في حالة من اليأس. لم تجلب له الدراسات الفنية اللاحقة في ميونيخ أي رضا حقيقي ، ناهيك عن الاستقلال الاقتصادي ، لذلك فكر لفترة وجيزة في الهجرة إلى البرازيل لتكريس نفسه لتربية النحل هناك.
في فرانكفورت أم ماين ، اعتنت به الراعية جوانا كيسلر لفترة وساهمت في أكثر أوقاته إنتاجية وربحًا. تميز المسار الإضافي بإدمان الكحول والنيكوتين ، مما جعله بارزًا في جمهور ميونيخ. فشلت جهود الملحن ، كما فشلت المحاولات التي تؤخذ على محمل الجد كشاعر شهواني. لم تعثر مخطوطة "Max und Moritz" على ناشر إلا بعد بضعة رحلات تجول ، اشترتها من Busch مقابل مبلغ ثابت ، بحيث لم يعد Busch مشتركًا في الطبعات اللاحقة. على الرغم من أنه كانت ستتاح له الفرصة ، إلا أنه لم يعرض لوحة واحدة علانية حتى نهاية حياته.
من المحتمل دائمًا أن يكون اسم هاينريش كريستيان فيلهلم بوش مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بقصته المصورة الأولى والأكثر شهرة "Max and Moritz - A Boy's Story in Seven Pranks". بالإضافة إلى ذلك ، يجب ذكر "هانز هوكبين ، الغراب" أو "التقية هيلين". من الغريب أن بوش كان رجلاً جادًا وقليل الكلام لم يقم إلا بمثل هذه الرسوم التوضيحية ، التي تعتبر الآن من رواد الرسوم الهزلية ، لكسب المال. نُفِّذت تسلسلات الصور ، التي نشر منها أعدادًا لا حصر لها ، كنقوش خشبية ، مما أعطاها ملامحها المميزة.
كان هدفه الحقيقي هو الرسم. هنا ، ومع ذلك ، فشل Busch بسبب معاييره العالية للغاية ودمر الكثير من عمله عندما احتل الحجم الهائل مساحة كبيرة. لم يكن اختيار خلفياته دقيقًا للغاية ونوعية الألوان تركت الكثير مما هو مرغوب فيه. غالبًا ما يؤدي التكديس المبكر جدًا وغير المناسب للعمل الذي لم يكن جافًا إلى فقدانه. كانت التنسيقات في الغالب صغيرة جدًا ، كما لو أنه لم يرغب في إهدار الألوان على اللوحات الكبيرة باهظة الثمن. غالبًا ما تكون أكثر قتامة اليوم ولها تأثير مختلف عن الذي قصده الرسام في ذلك الوقت. الصور التي تم حفظها هي كلها ذات مغزى أكبر ، لأنها تشهد بالتأكيد على القدرة الموهوبة ويتمنى المرء أن يتم الحفاظ على المزيد منها. لا تستطيع الأعمال المتاحة لنا إنكار التأثير القوي للرسم الهولندي في القرنين السادس عشر والسابع عشر على أعمال فيلهلم بوش. هذا بفضل دراساته الفنية في أنتويرب ، التي جعلته متحمسًا للفنانين روبنز ، وفرانس هالس ، وديفيد تينيرز ، وأدريان بروير - نماذج يحتذى بها ، كما يتجلى بوضوح في "بورتريه ذاتي بالزي الهولندي". لكن في الوقت نفسه ، جعلته هذه الأسماء الكبيرة يدرك الصفات التي لا يزال يفتقر إليها كرسام وجعلته يتخلى عن دراسته في حالة من اليأس. لم تجلب له الدراسات الفنية اللاحقة في ميونيخ أي رضا حقيقي ، ناهيك عن الاستقلال الاقتصادي ، لذلك فكر لفترة وجيزة في الهجرة إلى البرازيل لتكريس نفسه لتربية النحل هناك.
في فرانكفورت أم ماين ، اعتنت به الراعية جوانا كيسلر لفترة وساهمت في أكثر أوقاته إنتاجية وربحًا. تميز المسار الإضافي بإدمان الكحول والنيكوتين ، مما جعله بارزًا في جمهور ميونيخ. فشلت جهود الملحن ، كما فشلت المحاولات التي تؤخذ على محمل الجد كشاعر شهواني. لم تعثر مخطوطة "Max und Moritz" على ناشر إلا بعد بضعة رحلات تجول ، اشترتها من Busch مقابل مبلغ ثابت ، بحيث لم يعد Busch مشتركًا في الطبعات اللاحقة. على الرغم من أنه كانت ستتاح له الفرصة ، إلا أنه لم يعرض لوحة واحدة علانية حتى نهاية حياته.
الصفحة 1 / 1