بيير بونارد ، المولود بالقرب من باريس في عام 1867 ، هو واحد من ما بعد الانطباعيين مع لوحاته الملونة المغمورة بالضوء. انضم الرسام ، الذي درس القانون في البداية ، إلى مجموعة النابيس عام 1888. أشار هؤلاء إلى بول غوغان ، وأولوا أهمية كبيرة للعناصر الزخرفية وشعروا بالتصميم والتصميم.
وجد بونارد لغته المرئية على نحو متزايد ، والتي عملت على تنسيق لوحة الألوان المبهجة مع الأشكال المسطحة. تُظهر "باقة من الزهور البرية" من عام 1922 كيف يولي الاهتمام للتفاصيل ومحبي المائدة والخلفية والزهور الفردية في جوانب ملونة رائعة. يتعلق الأمر بالشعور بجمال الباقة الطازجة وتصور البيئة التي تتميز بدورها بميزات زخرفية. تنتمي الصور أيضًا إلى مجموعة أعمال بونارد: "يكتب تيدي غوديسكي" ليس مخصصًا للشخصية الأنثوية النزولية والمركزة فحسب ، بل أيضًا للخلفية الزخرفة. ينصب التركيز على وسادة صفراء والتفكير.
بونارد لم يكن فنان المنفتح. عاش في أماكن مختلفة ، العراة المطلية ، لا يزال يفسد ووجهات النظر من النافذة. تشمل أفكاره المفضلة أيضًا مشاهد محلية تُظهر عينًا لشيء مميز في الحياة اليومية ، مثل "الإفطار" من 1932 إلى 1936. يستخدم Bonnard مجموعة من الألعاب النارية لإضفاء شعور على ما يحدث في الغرفة المغمورة بالضوء على القماش. تقوم مفرش المائدة باللون الأحمر المذهل مع إبريق الشاي الكبير برسم المنظر أولاً في وسط الصورة ، ثم تتجول من النافذة في المسافة إلى منظر طبيعي أخضر خصب مع منزل أصفر. المشاعر والنقاط المحورية التي يمكن أن تخلقها الألوان أكثر أهمية من ألوان الواقع.
بيير بونارد ، المولود بالقرب من باريس في عام 1867 ، هو واحد من ما بعد الانطباعيين مع لوحاته الملونة المغمورة بالضوء. انضم الرسام ، الذي درس القانون في البداية ، إلى مجموعة النابيس عام 1888. أشار هؤلاء إلى بول غوغان ، وأولوا أهمية كبيرة للعناصر الزخرفية وشعروا بالتصميم والتصميم.
وجد بونارد لغته المرئية على نحو متزايد ، والتي عملت على تنسيق لوحة الألوان المبهجة مع الأشكال المسطحة. تُظهر "باقة من الزهور البرية" من عام 1922 كيف يولي الاهتمام للتفاصيل ومحبي المائدة والخلفية والزهور الفردية في جوانب ملونة رائعة. يتعلق الأمر بالشعور بجمال الباقة الطازجة وتصور البيئة التي تتميز بدورها بميزات زخرفية. تنتمي الصور أيضًا إلى مجموعة أعمال بونارد: "يكتب تيدي غوديسكي" ليس مخصصًا للشخصية الأنثوية النزولية والمركزة فحسب ، بل أيضًا للخلفية الزخرفة. ينصب التركيز على وسادة صفراء والتفكير.
بونارد لم يكن فنان المنفتح. عاش في أماكن مختلفة ، العراة المطلية ، لا يزال يفسد ووجهات النظر من النافذة. تشمل أفكاره المفضلة أيضًا مشاهد محلية تُظهر عينًا لشيء مميز في الحياة اليومية ، مثل "الإفطار" من 1932 إلى 1936. يستخدم Bonnard مجموعة من الألعاب النارية لإضفاء شعور على ما يحدث في الغرفة المغمورة بالضوء على القماش. تقوم مفرش المائدة باللون الأحمر المذهل مع إبريق الشاي الكبير برسم المنظر أولاً في وسط الصورة ، ثم تتجول من النافذة في المسافة إلى منظر طبيعي أخضر خصب مع منزل أصفر. المشاعر والنقاط المحورية التي يمكن أن تخلقها الألوان أكثر أهمية من ألوان الواقع.
الصفحة 1 / 11