بيتروس كريستوس هو أحد أهم رسامي عصر النهضة الفلمنكي. لا يُعرف الكثير عن حياته ، لذلك هناك مجال كبير للتكهنات هنا. يمكن تعيين ست صور له بوضوح بناءً على التوقيع "Petrus XRI" ؛ يُنسب إليه حوالي 30 آخرين على أساس التحليل الأسلوبي. ما هو مؤكد هو أنه حصل على الجنسية في بروج عام 1444 ، في ذلك الوقت المركز الفني لهولندا. لقد تأثر بشدة بفن جان فان إيك لدرجة أن لوحاته كانت مخطئة في بعض الأحيان عن لوحات نموذجه. كانت أعماله أيضًا مشتريات مرغوبة في الخارج ، خاصة في إيطاليا. ومع ذلك ، يظل ما إذا كان بيتروس كريستوس قد سافر إلى إيطاليا والتقى بالرسام الإيطالي الشهير أنتونيلو أمرًا مثيرًا للجدل. ومع ذلك ، يمكن اكتشاف التأثيرات الإيطالية في أعماله ، على سبيل المثال ب. التطبيق المتسق للمنظور الخطي ، الذي تم تطويره في فلورنسا في القرن الخامس عشر وأحدث ثورة في الرسم ، حيث أتاح تمثيلًا مقنعًا للفضاء ثلاثي الأبعاد. من ناحية أخرى ، اعتمد الرسامون الإيطاليون تقنية الرسم الزيتي من الهولنديين ، والتي كانت في البداية منتشرة في شمال أوروبا فقط. حتى ذلك الحين ، حدث تبادل مثمر للغاية بين الفنانين عبر الحدود الوطنية.
كما كان معتادًا في ذلك الوقت ، تعامل بيتروس كريستوس مع الزخارف الدينية في العديد من أعماله. وتشمل هذه على سبيل المثال الرثاء ، الدينونة الأخيرة ، الميلاد ومادونا والطفل. ومع ذلك ، كان أيضًا من أوائل الرسامين الفلمنكيين الذين تعاملوا بشكل مكثف مع فن البورتريه ووضعوا لهجات مهمة هناك. في لوحاته ، الخلفية لم تعد غير محددة ؛ الآن يجلس المعتصمون في غرفة لا تمنح مساحة اللوحة وعمقها فحسب ، بل تضع النموذج بعيدًا عنه وتؤكد عليه. في صورته للكارثوسي ، ليس الراهب الموجود في المقدمة فقط مغمورًا بالضوء الساطع. يستخدم Petrus Christus مصدر ضوء ثانٍ يضيء الخلفية. وهذا يعطي الصورة عمقًا إضافيًا ثلاثي الأبعاد. الفضول هو الذبابة الصغيرة في الحافة السفلية من الصورة ، والتي تعتبر مثالًا مبكرًا للرسم الوهمي. ومع ذلك ، فإن أكثر أعماله إثارة للإعجاب هي بلا شك صورة سيدة شابة. نرى شابة ترتدي ملابس أنيقة تنظر مباشرة إلى المشاهد. يكمن افتتانها في نظرتها الصعبة التي لا يمكن فهمها ، والتي يبرزها الميل الطفيف للعين اليسرى. على الرغم من أنها لا تزال تتمتع بالعديد من سمات الجمال القوطي المثالي ، إلا أن المظهر يتحدث عن الثقة بالنفس التي تظهر على أنها حديثة بشكل غير عادي.
بعد موته ، نُسي بطرس المسيح لفترة طويلة. في السير الذاتية للفنانين في السنوات التالية ، تم ذكره بشكل عابر فقط أو تم إدراجه كواحد من العديد. أعاد مؤرخو الفن اكتشافه في القرن التاسع عشر. اليوم لا شك في أهميتها البارزة ، خاصة بالنسبة للصور.
بيتروس كريستوس هو أحد أهم رسامي عصر النهضة الفلمنكي. لا يُعرف الكثير عن حياته ، لذلك هناك مجال كبير للتكهنات هنا. يمكن تعيين ست صور له بوضوح بناءً على التوقيع "Petrus XRI" ؛ يُنسب إليه حوالي 30 آخرين على أساس التحليل الأسلوبي. ما هو مؤكد هو أنه حصل على الجنسية في بروج عام 1444 ، في ذلك الوقت المركز الفني لهولندا. لقد تأثر بشدة بفن جان فان إيك لدرجة أن لوحاته كانت مخطئة في بعض الأحيان عن لوحات نموذجه. كانت أعماله أيضًا مشتريات مرغوبة في الخارج ، خاصة في إيطاليا. ومع ذلك ، يظل ما إذا كان بيتروس كريستوس قد سافر إلى إيطاليا والتقى بالرسام الإيطالي الشهير أنتونيلو أمرًا مثيرًا للجدل. ومع ذلك ، يمكن اكتشاف التأثيرات الإيطالية في أعماله ، على سبيل المثال ب. التطبيق المتسق للمنظور الخطي ، الذي تم تطويره في فلورنسا في القرن الخامس عشر وأحدث ثورة في الرسم ، حيث أتاح تمثيلًا مقنعًا للفضاء ثلاثي الأبعاد. من ناحية أخرى ، اعتمد الرسامون الإيطاليون تقنية الرسم الزيتي من الهولنديين ، والتي كانت في البداية منتشرة في شمال أوروبا فقط. حتى ذلك الحين ، حدث تبادل مثمر للغاية بين الفنانين عبر الحدود الوطنية.
كما كان معتادًا في ذلك الوقت ، تعامل بيتروس كريستوس مع الزخارف الدينية في العديد من أعماله. وتشمل هذه على سبيل المثال الرثاء ، الدينونة الأخيرة ، الميلاد ومادونا والطفل. ومع ذلك ، كان أيضًا من أوائل الرسامين الفلمنكيين الذين تعاملوا بشكل مكثف مع فن البورتريه ووضعوا لهجات مهمة هناك. في لوحاته ، الخلفية لم تعد غير محددة ؛ الآن يجلس المعتصمون في غرفة لا تمنح مساحة اللوحة وعمقها فحسب ، بل تضع النموذج بعيدًا عنه وتؤكد عليه. في صورته للكارثوسي ، ليس الراهب الموجود في المقدمة فقط مغمورًا بالضوء الساطع. يستخدم Petrus Christus مصدر ضوء ثانٍ يضيء الخلفية. وهذا يعطي الصورة عمقًا إضافيًا ثلاثي الأبعاد. الفضول هو الذبابة الصغيرة في الحافة السفلية من الصورة ، والتي تعتبر مثالًا مبكرًا للرسم الوهمي. ومع ذلك ، فإن أكثر أعماله إثارة للإعجاب هي بلا شك صورة سيدة شابة. نرى شابة ترتدي ملابس أنيقة تنظر مباشرة إلى المشاهد. يكمن افتتانها في نظرتها الصعبة التي لا يمكن فهمها ، والتي يبرزها الميل الطفيف للعين اليسرى. على الرغم من أنها لا تزال تتمتع بالعديد من سمات الجمال القوطي المثالي ، إلا أن المظهر يتحدث عن الثقة بالنفس التي تظهر على أنها حديثة بشكل غير عادي.
بعد موته ، نُسي بطرس المسيح لفترة طويلة. في السير الذاتية للفنانين في السنوات التالية ، تم ذكره بشكل عابر فقط أو تم إدراجه كواحد من العديد. أعاد مؤرخو الفن اكتشافه في القرن التاسع عشر. اليوم لا شك في أهميتها البارزة ، خاصة بالنسبة للصور.
الصفحة 1 / 1