من خلال كؤوس التاريخ ، غالبًا ما يبدو وقت الانطباعيين كمرحلة لا معنى لها في الفن. الفنانون الذين تركوا آثارًا رائعة وأثروا في الأجيال القادمة من خلال نظرتهم الشخصية للطبيعة. لقد انتقلت Freedom إلى طريقة التمثيل ، والتي لم تكن مصدر إلهام لجميع الرسامين في هذا العصر. كان بول سيزان أحد الغرباء في المشهد الفني. في المنزل في ريف بروفانس الشاسع ، أبطأت حياة المدينة الحيوية في باريس إبداعه. بين زملائه الفنانين ، كان يعتبر سيزان غاضب ورفض. كان سيزان رسامًا كان يبحث عن سنوات طويلة من وقته الإبداعي. افتقر الرسام إلى المزاج والاندفاع الذي رسم به مانيه صوره. كان سيزان جادًا ، حيث كان يخلط الظلال على لوحه لساعات حتى كان الفروق الدقيقة مرضيًا. لم يكن تطبيق الطلاء تلقائيًا. وضعت الأعمال العظيمة بتركيز كبير والكمال.
قال الفنان عن فنه "لا أرسم أي شيء لم أره". كان سيزان قد رأى الكثير. لقد استوعب بيئته مثل الإسفنج وجمعها من ذاكرته ومشاعره في صور ملونة. كما رسم في الهواء الطلق وفي الاستوديو. لم يجد الرسام أسلوبه المميز إلا في السنوات الأخيرة. بالنسبة لسيزان ، كانت اللوحة ذات تصميم ملون ، وتطبيق اللون في أنقى جمالها. الفنان يفعل بدون ملامح ويلعب الضوء والظلام. تحدد المساحات الملونة تكوين الصورة. إذا كان الفنانون يتباهون غالبًا بجمالهم في الواقع ، فإن هذا المنظر لم يكن مهمًا بالنسبة لسيزان. أراد بول سيزان جمال أن يزهر على القماش. لم يعمل الرسام مع عارضات الأزياء ، ولم يُسمح إلا لزوجته أحيانًا بالظهور في الاستوديو الخاص به.
تُظهر اللوحة The Big Bathers تركيبة ثلاثية مميزة تعتمد فقط على تجميع الأشكال والأشجار. اللوحة هي اتجاه الاتجاه للرسم الحديث. كان سيزان رسامًا أعطى العديد من عناصر اللغة البصرية التقليدية تعبيرًا فرديًا. الاتصالات إلى الساحة الفنية في باريس لم تكن قريبة. لم يشارك سيزان معرفته واكتسب سمعة كونه وحيدًا. لم يستطع الوقوف أثناء مشاهدته أثناء الرسم وعاش حياة الناسك في المقاطعة.
من خلال كؤوس التاريخ ، غالبًا ما يبدو وقت الانطباعيين كمرحلة لا معنى لها في الفن. الفنانون الذين تركوا آثارًا رائعة وأثروا في الأجيال القادمة من خلال نظرتهم الشخصية للطبيعة. لقد انتقلت Freedom إلى طريقة التمثيل ، والتي لم تكن مصدر إلهام لجميع الرسامين في هذا العصر. كان بول سيزان أحد الغرباء في المشهد الفني. في المنزل في ريف بروفانس الشاسع ، أبطأت حياة المدينة الحيوية في باريس إبداعه. بين زملائه الفنانين ، كان يعتبر سيزان غاضب ورفض. كان سيزان رسامًا كان يبحث عن سنوات طويلة من وقته الإبداعي. افتقر الرسام إلى المزاج والاندفاع الذي رسم به مانيه صوره. كان سيزان جادًا ، حيث كان يخلط الظلال على لوحه لساعات حتى كان الفروق الدقيقة مرضيًا. لم يكن تطبيق الطلاء تلقائيًا. وضعت الأعمال العظيمة بتركيز كبير والكمال.
قال الفنان عن فنه "لا أرسم أي شيء لم أره". كان سيزان قد رأى الكثير. لقد استوعب بيئته مثل الإسفنج وجمعها من ذاكرته ومشاعره في صور ملونة. كما رسم في الهواء الطلق وفي الاستوديو. لم يجد الرسام أسلوبه المميز إلا في السنوات الأخيرة. بالنسبة لسيزان ، كانت اللوحة ذات تصميم ملون ، وتطبيق اللون في أنقى جمالها. الفنان يفعل بدون ملامح ويلعب الضوء والظلام. تحدد المساحات الملونة تكوين الصورة. إذا كان الفنانون يتباهون غالبًا بجمالهم في الواقع ، فإن هذا المنظر لم يكن مهمًا بالنسبة لسيزان. أراد بول سيزان جمال أن يزهر على القماش. لم يعمل الرسام مع عارضات الأزياء ، ولم يُسمح إلا لزوجته أحيانًا بالظهور في الاستوديو الخاص به.
تُظهر اللوحة The Big Bathers تركيبة ثلاثية مميزة تعتمد فقط على تجميع الأشكال والأشجار. اللوحة هي اتجاه الاتجاه للرسم الحديث. كان سيزان رسامًا أعطى العديد من عناصر اللغة البصرية التقليدية تعبيرًا فرديًا. الاتصالات إلى الساحة الفنية في باريس لم تكن قريبة. لم يشارك سيزان معرفته واكتسب سمعة كونه وحيدًا. لم يستطع الوقوف أثناء مشاهدته أثناء الرسم وعاش حياة الناسك في المقاطعة.
الصفحة 1 / 17