تعتبر صور نبات Karl Blossfeldt اليوم معالم بارزة في التصوير الفوتوغرافي في مجال "New Objectivity". لم يكن هناك ما هو أبعد منه شخصيًا عن تأكيد الادعاءات الفنية لتسجيلاته. ركز تدريبه كنحات في مسبك فني في ريف هارتس بالفعل على الزخارف الزينة القائمة على الطبيعة وأوضح مدى ضآلة طموحه فيما يتعلق بالتعبير الفني عن الذات. بالتوازي مع دورة أساسية لاحقة في المؤسسة التعليمية لمتحف Kunstgewerbemuseum في برلين ، انضم إلى مشروع متعدد السنوات لمعلم الرسم Moritz Meurer في روما. كان التركيز هنا على إنتاج المواد التعليمية لتصميم الزينة ، وإلى جانب إيطاليا ، نقلته رحلات Blossfeldt أيضًا إلى دول أخرى في جنوب أوروبا. بعد إكمال دراسته بنجاح ، قام بتدريس فصل "النمذجة من النباتات الحية" لأكثر من 30 عامًا كأستاذ في المؤسسة التعليمية لمتحف الفنون التطبيقية ، والتي أصبحت فيما بعد جزءًا من مدارس الولايات المتحدة. وقد شكل هؤلاء بدورهم أحد رواد جامعة برلين للفنون اليوم. تشابه آخر مع عمل Blossfeldt ، والذي ، وفقًا لاعترافه الخاص ، كان يتميز بالحرفية الخالصة ومع ذلك تم إعلانه على أنه فن.
التقط Blossfeldt فقط أجزاء من النباتات التي كان قد أعدها بنفسه مسبقًا في لقطات عن قرب. مرت الآلاف من البراعم والزهور والسيقان في يده للتوثيق. ربما تم بناء كاميرته كليًا أو جزئيًا بنفسه حتى يتمكن من تحقيق هذه النتيجة بشكل مثالي. كان الهدف هو تمثيل مفصل لأشكال النباتات ، والتي من شأنها أن تمكن الطلاب من تقديم انطباع بصري طبيعي. سرعان ما فقدت النباتات المستخدمة حتى الآن مظهرها الأصلي بسبب الجفاف أو النمو أو الذبول ، وفي رأيه ، زورت النتيجة بشكل كبير. جعلت التكبيرات ، التي تراوحت بين 12 و 45 مرة ، من الممكن فهم كل التفاصيل ، مهما كانت صغيرة. قبل كل شيء ، كانت للصور ميزة على الرسومات التي لم يتم دمج أي تفسير فني من قبل الرسام. نظرًا لأن الصور عُرضت على الحائط في الفصل ، كانت الصورة الواضحة والحادة على خلفية محايدة أو بيضاء مهمة بشكل خاص.
لاحظ مالك معرض برلين الشهير كارل نيريندورف على الفور الطابع الفني لصور النبات وجمعها معًا في معرض عام 1926 بمنحوتات من إفريقيا وغينيا الجديدة بالإضافة إلى أعمال للفنان ريتشارد جانثور ، الذي تم تصنيفه لاحقًا على أنه تنحط من قبل النازيين. بعد ذلك بعامين ، أطلق Nierendorf كتاب "Urformen der Kunst" ، الذي نشرته Wasmuth Verlag في برلين وأعيد طبعه لسنوات عديدة. في عام وفاة Blossfeldt ، ظهر كتابه الثاني ، "Nature's Wonder Garden". كان بلوسفيلدت نفسه يأمل من خلال صوره النباتية من ناحية "إعادة الاتصال بالطبيعة" ، ومن ناحية أخرى أراد "الإشارة إلى الكنز الوفير من الأشكال في الطبيعة" وتشجيع استكشاف النباتات المحلية ومراقبتها لوحدك. فيما يتعلق بجماليات الصور الفوتوغرافية الخالدة ، تبدو هذه النية أكثر معاصرة من أي وقت مضى.
تعتبر صور نبات Karl Blossfeldt اليوم معالم بارزة في التصوير الفوتوغرافي في مجال "New Objectivity". لم يكن هناك ما هو أبعد منه شخصيًا عن تأكيد الادعاءات الفنية لتسجيلاته. ركز تدريبه كنحات في مسبك فني في ريف هارتس بالفعل على الزخارف الزينة القائمة على الطبيعة وأوضح مدى ضآلة طموحه فيما يتعلق بالتعبير الفني عن الذات. بالتوازي مع دورة أساسية لاحقة في المؤسسة التعليمية لمتحف Kunstgewerbemuseum في برلين ، انضم إلى مشروع متعدد السنوات لمعلم الرسم Moritz Meurer في روما. كان التركيز هنا على إنتاج المواد التعليمية لتصميم الزينة ، وإلى جانب إيطاليا ، نقلته رحلات Blossfeldt أيضًا إلى دول أخرى في جنوب أوروبا. بعد إكمال دراسته بنجاح ، قام بتدريس فصل "النمذجة من النباتات الحية" لأكثر من 30 عامًا كأستاذ في المؤسسة التعليمية لمتحف الفنون التطبيقية ، والتي أصبحت فيما بعد جزءًا من مدارس الولايات المتحدة. وقد شكل هؤلاء بدورهم أحد رواد جامعة برلين للفنون اليوم. تشابه آخر مع عمل Blossfeldt ، والذي ، وفقًا لاعترافه الخاص ، كان يتميز بالحرفية الخالصة ومع ذلك تم إعلانه على أنه فن.
التقط Blossfeldt فقط أجزاء من النباتات التي كان قد أعدها بنفسه مسبقًا في لقطات عن قرب. مرت الآلاف من البراعم والزهور والسيقان في يده للتوثيق. ربما تم بناء كاميرته كليًا أو جزئيًا بنفسه حتى يتمكن من تحقيق هذه النتيجة بشكل مثالي. كان الهدف هو تمثيل مفصل لأشكال النباتات ، والتي من شأنها أن تمكن الطلاب من تقديم انطباع بصري طبيعي. سرعان ما فقدت النباتات المستخدمة حتى الآن مظهرها الأصلي بسبب الجفاف أو النمو أو الذبول ، وفي رأيه ، زورت النتيجة بشكل كبير. جعلت التكبيرات ، التي تراوحت بين 12 و 45 مرة ، من الممكن فهم كل التفاصيل ، مهما كانت صغيرة. قبل كل شيء ، كانت للصور ميزة على الرسومات التي لم يتم دمج أي تفسير فني من قبل الرسام. نظرًا لأن الصور عُرضت على الحائط في الفصل ، كانت الصورة الواضحة والحادة على خلفية محايدة أو بيضاء مهمة بشكل خاص.
لاحظ مالك معرض برلين الشهير كارل نيريندورف على الفور الطابع الفني لصور النبات وجمعها معًا في معرض عام 1926 بمنحوتات من إفريقيا وغينيا الجديدة بالإضافة إلى أعمال للفنان ريتشارد جانثور ، الذي تم تصنيفه لاحقًا على أنه تنحط من قبل النازيين. بعد ذلك بعامين ، أطلق Nierendorf كتاب "Urformen der Kunst" ، الذي نشرته Wasmuth Verlag في برلين وأعيد طبعه لسنوات عديدة. في عام وفاة Blossfeldt ، ظهر كتابه الثاني ، "Nature's Wonder Garden". كان بلوسفيلدت نفسه يأمل من خلال صوره النباتية من ناحية "إعادة الاتصال بالطبيعة" ، ومن ناحية أخرى أراد "الإشارة إلى الكنز الوفير من الأشكال في الطبيعة" وتشجيع استكشاف النباتات المحلية ومراقبتها لوحدك. فيما يتعلق بجماليات الصور الفوتوغرافية الخالدة ، تبدو هذه النية أكثر معاصرة من أي وقت مضى.
الصفحة 1 / 2