من أين تبدأ مع ليوناردو دافنشي في القرن التاسع عشر ، الذي سعى وراء مثل هذه الاهتمامات المتنوعة وترك آثارًا واضحة في تاريخ الفن؟ يذكر جون روسكين في مذكراته أنه علم نفسه القراءة والكتابة عندما كان في مرحلة ما قبل المدرسة. رافق والديه في رحلات عمل ، في البداية إلى الجزر البريطانية ، ثم إلى فرنسا وبلجيكا وألمانيا وسويسرا. زار القصور والحدائق والمعارض وغيرها من المؤسسات الثقافية الشيقة معهم. تم وضع حجر الأساس لاهتمامه بالهندسة المعمارية والتاريخ والفن في وقت مبكر. لقد تأثر بشدة بجبال الألب وغيرها من المناظر الطبيعية غير العادية. بدلاً من ذلك ، أكمل دراسته في أكسفورد وعمل لما يقرب من 20 عامًا في كتابه "تاريخ الرسم الحديث" ، مما أدى إلى دعم وعلاقات وثيقة مع الرسام البريطاني ويليام تورنر. كان روسكين أحد أهم أعضاء حركة الفنون والحرف ، النظير الإنجليزي للفن الحديث القاري. دافع عن أسلوب لوحة ما قبل رافائيل جون إيفريت ميليه ، على الرغم من أن الأخير يضايق زوجته. بشكل عام ، كان مؤسفًا من حيث العلاقات مع النساء. كان عليه أن يكتفي بالصداقات الأفلاطونية أو عروض الزواج المرفوضة.
كان روسكين أكثر حماسًا لدراساته الفنية والتاريخية. من خلال أطروحات "المصابيح السبعة للهندسة المعمارية" و "أحجار البندقية" قدم معالم في النظرية المعمارية. لقد أنشأ الأساس للتعامل مع العمارة المعاصرة وكذلك للنظرية والتطبيق في الحفاظ على الآثار. تناقض الأخير مع آراء الفرنسي يوجين فيوليت لو دوك ، حيث دعا روسكين إلى الحفاظ على إعادة التشكيل التاريخي للآثار المعمارية ، بينما طالب فيوليت لو دوك بإعادة المباني التاريخية إلى حالتها الأصلية. كان تركيز Ruskin بشكل خاص على العصر القوطي ، والذي أعيد تفسيره على أنه قوطي جديد في القرن التاسع عشر ووجد طريقه إلى العمارة وكذلك الفنون والحرف اليدوية والرسم. شغل كرسيًا في تاريخ الفن في أكسفورد ولأكثر من نصف قرن درس روسكين الطبيعة والجيولوجيا والعمارة والفن والأدب علنًا. نظر في الجوانب الاقتصادية ، وقدم مساهمات في مجال الأساطير وناقش المسائل الأخلاقية أو التاريخية أو الدينية. إن شكوكه بشأن زيادة التصنيع ، ومخاوفه بشأن فقدان المهارات اليدوية ، وأخيراً وليس آخراً ، أثر نقده الاجتماعي للرأسمالية والماركسية على العديد من الشخصيات ، بما في ذلك المهاتما غاندي.
ككاتب ومؤرخ فني وفيلسوف اجتماعي ، تركز عمله في مجال الرسم والرسومات على وجهات نظر معمارية مفصلة وانطباعات واقعية عن المناظر الطبيعية ودراسات طبيعة مختارة تعكس اهتماماته واسعة النطاق. من ناحية أخرى ، من خلال صوره الذاتية ، بدا أنه اكتشف نفسه واهتماماته المتنوعة.
من أين تبدأ مع ليوناردو دافنشي في القرن التاسع عشر ، الذي سعى وراء مثل هذه الاهتمامات المتنوعة وترك آثارًا واضحة في تاريخ الفن؟ يذكر جون روسكين في مذكراته أنه علم نفسه القراءة والكتابة عندما كان في مرحلة ما قبل المدرسة. رافق والديه في رحلات عمل ، في البداية إلى الجزر البريطانية ، ثم إلى فرنسا وبلجيكا وألمانيا وسويسرا. زار القصور والحدائق والمعارض وغيرها من المؤسسات الثقافية الشيقة معهم. تم وضع حجر الأساس لاهتمامه بالهندسة المعمارية والتاريخ والفن في وقت مبكر. لقد تأثر بشدة بجبال الألب وغيرها من المناظر الطبيعية غير العادية. بدلاً من ذلك ، أكمل دراسته في أكسفورد وعمل لما يقرب من 20 عامًا في كتابه "تاريخ الرسم الحديث" ، مما أدى إلى دعم وعلاقات وثيقة مع الرسام البريطاني ويليام تورنر. كان روسكين أحد أهم أعضاء حركة الفنون والحرف ، النظير الإنجليزي للفن الحديث القاري. دافع عن أسلوب لوحة ما قبل رافائيل جون إيفريت ميليه ، على الرغم من أن الأخير يضايق زوجته. بشكل عام ، كان مؤسفًا من حيث العلاقات مع النساء. كان عليه أن يكتفي بالصداقات الأفلاطونية أو عروض الزواج المرفوضة.
كان روسكين أكثر حماسًا لدراساته الفنية والتاريخية. من خلال أطروحات "المصابيح السبعة للهندسة المعمارية" و "أحجار البندقية" قدم معالم في النظرية المعمارية. لقد أنشأ الأساس للتعامل مع العمارة المعاصرة وكذلك للنظرية والتطبيق في الحفاظ على الآثار. تناقض الأخير مع آراء الفرنسي يوجين فيوليت لو دوك ، حيث دعا روسكين إلى الحفاظ على إعادة التشكيل التاريخي للآثار المعمارية ، بينما طالب فيوليت لو دوك بإعادة المباني التاريخية إلى حالتها الأصلية. كان تركيز Ruskin بشكل خاص على العصر القوطي ، والذي أعيد تفسيره على أنه قوطي جديد في القرن التاسع عشر ووجد طريقه إلى العمارة وكذلك الفنون والحرف اليدوية والرسم. شغل كرسيًا في تاريخ الفن في أكسفورد ولأكثر من نصف قرن درس روسكين الطبيعة والجيولوجيا والعمارة والفن والأدب علنًا. نظر في الجوانب الاقتصادية ، وقدم مساهمات في مجال الأساطير وناقش المسائل الأخلاقية أو التاريخية أو الدينية. إن شكوكه بشأن زيادة التصنيع ، ومخاوفه بشأن فقدان المهارات اليدوية ، وأخيراً وليس آخراً ، أثر نقده الاجتماعي للرأسمالية والماركسية على العديد من الشخصيات ، بما في ذلك المهاتما غاندي.
ككاتب ومؤرخ فني وفيلسوف اجتماعي ، تركز عمله في مجال الرسم والرسومات على وجهات نظر معمارية مفصلة وانطباعات واقعية عن المناظر الطبيعية ودراسات طبيعة مختارة تعكس اهتماماته واسعة النطاق. من ناحية أخرى ، من خلال صوره الذاتية ، بدا أنه اكتشف نفسه واهتماماته المتنوعة.
الصفحة 1 / 3