كان جون رودام سبنسر ستانهوب رسامًا بريطانيًا يمكن تخصيص أسلوبه للجيل الثاني من عصر ما قبل الرفائيلية ، ولكن أيضًا إلى الرمزية والجمالية البريطانية. لقد جاء من عائلة ثرية ونشأ مع أخ أكبر وأربع أخوات. منذ أن ورث شقيقه والتر أراضي العائلة وكان مسؤولاً عنها ، كان ستانهوب حراً في اختيار مهنته المستقبلية. قرر ستانهوب أن يصبح رسامًا ودرس في أكسفورد مع الرسام والنحات البريطاني جورج فريدريك واتس . أصبح لاحقًا أيضًا مساعدًا لـ Watt وساعده في بعض اللوحات المعمارية. رافق واتس في رحلاته إلى إيطاليا والأناضول. عندما عادت إلى بريطانيا ، تلقى ستانهوب دعوة من دانتي غابرييل روسيتي ، أحد مؤسسي جماعة الإخوان المسلمين ما قبل الرفائيلية ، للعمل على لوحة جدارية كبيرة في أكسفورد. كانت مساهمة Stanhope في هذا المشروع هي Sir Gawaine و Damsels.
بعد زواجه من إليزابيث كينج عام 1859 ، استقر الزوجان لأول مرة في بلدة صغيرة في جنوب يوركشاير. في العام التالي ولدت ابنتهما الوحيدة ماري. منذ أن عانى ستانهوب من الربو المزمن ، قرروا الانتقال إلى جنوب إنجلترا في نفس العام. لهذا قام بتكليف عقار من المهندس المعماري البريطاني المحترم فيليب ويب . وفقًا لمعايير ستانهوب ، كان المنزل متواضعًا جدًا وعمليًا بشكل أساسي. يجب أن توفر الظروف المثلى لعملها. كان هناك استديوان متصلان عن طريق باب ، بالإضافة إلى غرفة انتظار وغرفة ملابس للموديلات. كان الرسام إدوارد بورن جونز ضيفًا منتظمًا وصديقًا جيدًا لستانهوب . العديد من لوحات Burne-Jones مستوحاة من المناظر الطبيعية المحيطة بمنزل Stanhope. لم تخفف هذه الخطوة من اعتلالات ستانهوب المزمنة. ومن ثم ، بعد وفاة ابنتهما بسبب الحمى القرمزية في سن السابعة ، قرر الزوجان التخلي عن منزلهما. أمضى ستانهوب وزوجته منذ ذلك الحين الشتاء في فلورنسا. عادوا إلى إنجلترا في الصيف وعاشوا في البداية في منزل صديقهم بورن جونز. أمضى ستانهوب الصيف في وقت لاحق في نفس المنزل الذي عاش فيه الرسام الفيكتوري أوغسطس إيغ.
من ثمانينيات القرن التاسع عشر فصاعدًا ، عاش ستانهوب وعمله حصريًا في فلورنسا. كانت أهم تلميذه ابنة أخته إيفلين دي مورغان. ومع ذلك ، لم يقبل والدا إيفلين ، آنا وزوجها أخت ستانهوب ، بالكاد كفنانة ولم يقدروه وإنجازاته. لأن ستانهوب لم يكن فنانًا وفقًا للمعايير الكلاسيكية ، وكان الفنانون مثل برن جونز وغيرهم من سكان ما قبل رافائيلي الذين ارتبط بهم ارتباطًا وثيقًا يعتبرون غير تقليديين. لذلك انتقل ستانهوب إلى خارج التيار الرئيسي البريطاني ولم يعرض أعماله في الأكاديمية الملكية ، ولكنه كان يُمثل بانتظام بأعماله في معرض جوسفينور ، وهي حركة معاكسة للأكاديمية الملكية ذات الشكل الأكاديمي. تعتبر لوحة "الحب والعذراء" من عام 1877 تحفة فنية وأبرز أعمال ستانهوب.
كان جون رودام سبنسر ستانهوب رسامًا بريطانيًا يمكن تخصيص أسلوبه للجيل الثاني من عصر ما قبل الرفائيلية ، ولكن أيضًا إلى الرمزية والجمالية البريطانية. لقد جاء من عائلة ثرية ونشأ مع أخ أكبر وأربع أخوات. منذ أن ورث شقيقه والتر أراضي العائلة وكان مسؤولاً عنها ، كان ستانهوب حراً في اختيار مهنته المستقبلية. قرر ستانهوب أن يصبح رسامًا ودرس في أكسفورد مع الرسام والنحات البريطاني جورج فريدريك واتس . أصبح لاحقًا أيضًا مساعدًا لـ Watt وساعده في بعض اللوحات المعمارية. رافق واتس في رحلاته إلى إيطاليا والأناضول. عندما عادت إلى بريطانيا ، تلقى ستانهوب دعوة من دانتي غابرييل روسيتي ، أحد مؤسسي جماعة الإخوان المسلمين ما قبل الرفائيلية ، للعمل على لوحة جدارية كبيرة في أكسفورد. كانت مساهمة Stanhope في هذا المشروع هي Sir Gawaine و Damsels.
بعد زواجه من إليزابيث كينج عام 1859 ، استقر الزوجان لأول مرة في بلدة صغيرة في جنوب يوركشاير. في العام التالي ولدت ابنتهما الوحيدة ماري. منذ أن عانى ستانهوب من الربو المزمن ، قرروا الانتقال إلى جنوب إنجلترا في نفس العام. لهذا قام بتكليف عقار من المهندس المعماري البريطاني المحترم فيليب ويب . وفقًا لمعايير ستانهوب ، كان المنزل متواضعًا جدًا وعمليًا بشكل أساسي. يجب أن توفر الظروف المثلى لعملها. كان هناك استديوان متصلان عن طريق باب ، بالإضافة إلى غرفة انتظار وغرفة ملابس للموديلات. كان الرسام إدوارد بورن جونز ضيفًا منتظمًا وصديقًا جيدًا لستانهوب . العديد من لوحات Burne-Jones مستوحاة من المناظر الطبيعية المحيطة بمنزل Stanhope. لم تخفف هذه الخطوة من اعتلالات ستانهوب المزمنة. ومن ثم ، بعد وفاة ابنتهما بسبب الحمى القرمزية في سن السابعة ، قرر الزوجان التخلي عن منزلهما. أمضى ستانهوب وزوجته منذ ذلك الحين الشتاء في فلورنسا. عادوا إلى إنجلترا في الصيف وعاشوا في البداية في منزل صديقهم بورن جونز. أمضى ستانهوب الصيف في وقت لاحق في نفس المنزل الذي عاش فيه الرسام الفيكتوري أوغسطس إيغ.
من ثمانينيات القرن التاسع عشر فصاعدًا ، عاش ستانهوب وعمله حصريًا في فلورنسا. كانت أهم تلميذه ابنة أخته إيفلين دي مورغان. ومع ذلك ، لم يقبل والدا إيفلين ، آنا وزوجها أخت ستانهوب ، بالكاد كفنانة ولم يقدروه وإنجازاته. لأن ستانهوب لم يكن فنانًا وفقًا للمعايير الكلاسيكية ، وكان الفنانون مثل برن جونز وغيرهم من سكان ما قبل رافائيلي الذين ارتبط بهم ارتباطًا وثيقًا يعتبرون غير تقليديين. لذلك انتقل ستانهوب إلى خارج التيار الرئيسي البريطاني ولم يعرض أعماله في الأكاديمية الملكية ، ولكنه كان يُمثل بانتظام بأعماله في معرض جوسفينور ، وهي حركة معاكسة للأكاديمية الملكية ذات الشكل الأكاديمي. تعتبر لوحة "الحب والعذراء" من عام 1877 تحفة فنية وأبرز أعمال ستانهوب.
الصفحة 1 / 1