كان Heinrich Vogeler منتجًا فنيًا لأكثر من 50 عامًا وترك أعمالًا تجمع بين مختلف العصور الأسلوبية والتقنيات وأشكال العمل ووسائل التعبير الفنية. لم ينتج هذا التنوع عن الرغبة في التكيف مع روح العصر ولا عن التعسف. تستند أعمال Heinrich Vogeler بأكملها إلى موقف مثالي يوتوبيا اتخذ ملامح سياسية متزايدة على مدار حياته. على الرغم من تنوعه الفني ، لم يفهم أبدًا موهبته كوسيلة للتعبير الفردي. لقد وضع أفعاله في خدمة الأشخاص أو المجتمعات الأخرى أو أهداف التغيير السياسي. بسبب موهبته العالمية ، عمل في مجالات الرسم والتوضيح للكتب والطباعة والحفر واللوحات الجدارية. كما عمل مهندسًا معماريًا ومصممًا داخليًا ، ومصمم أثاث ، ومصممًا فنيًا داخليًا وحدادة. كان أسلوبه الأسلوبي الذي تم تطويره بشكل فردي في الرسم هو الصورة المعقدة.
تستند شهرة Heinrich Vogeler إلى الفترة الأولى من عمله. إنه راسخ في الذاكرة الثقافية باعتباره فنانًا مهمًا في فن الآرت نوفو ومؤسس مشارك لمستعمرة فنان Worpswede. كان له أيضًا تأثير حاسم على لغة التصميم الجمالية لـ Insel-Verlag عندما تأسست في عام 1901. يتبع تصميم غلاف سلسلة Insel-Bücherei إرشادات جماليات الزينة الزخرفية من فترة فن الآرت نوفو من Vogeler's حتى يومنا هذا. بفضل Vogeler ، تمكن راينر ماريا ريلكه المجهول آنذاك من نشر أول مجلد شعر له مع Insel-Verlag. هكذا بدأت شهرته العالمية. يعد مجلد شعر فوغيلر نفسه ("DIR") أيضًا أحد الإصدارات المبكرة. في مرحلته الإبداعية الأولى ، غالبًا ما استخدم Vogeler الزخارف الرومانسية المتأخرة والحكايات الخيالية والمسيحية والرمزية ، والتي غالبًا ما أدخلها في المناظر الطبيعية لـ Teufelsmoor في Worpswede. تماشياً مع هذا التوجه الفني ، أوضح ، من بين أمور أخرى ، حكايات جريم الشعبية ونسخة هوفمانثال "الإمبراطور والساحرة" لـ Insel-Verlag.
لعقود من الزمان ، كان الموقع المركزي لالتزام Vogeler هو Barkenhoff. في عام 1895 ، ابتكر توليفة فنية لفنون العمارة والتصميم الداخلي والحدائق من المزرعة السابقة في Worpswede. أصبحت نقطة التقاء المركزية لجمعية الفنانين في Worpswede ، التي تأسست عام 1894 ، مع الضيوف والأزواج والأقارب. لم تتبع المجموعة برنامجًا فنيًا مشتركًا. أدى هذا إلى التناقضات. ابتكرت الرسامة باولا بيكر مودرسون لوحات ظهرت فيها حقيقة الفقر والشيخوخة. عكست فوجيلر بشكل مكثف على التناقض بين صورها ومناظره الرومانسية الحالمة. كما اتهمه ريلكه بأنه زخرفي للغاية في الفن. تطور هذا الأمر إلى أزمة فنية لـ Vogeler. تعتبر لوحته "أمسية الصيف" من عام 1905 عملاً مبدعًا. يُظهر مجموعة Worpswede في Barkenhoff. على الرغم من أنهم يصنعون الموسيقى معًا ، إلا أن ترتيب الناس يعبر عن الفصل الذي يكسر المجتمع. ثم ركز Vogeler على أعمال الهندسة المعمارية والتصميم. تحولت الحرب العالمية الأولى إلى نقطة تحول. ثم تحول إلى المثل الاشتراكية وطور جهازه الأسلوبي للصور المعقدة من تأثيرات التعبيرية والتكعيبية. لم تتناسب هذه مع إرشادات الاتحاد السوفيتي الشيوعي ، الذي هاجر إليه في عام 1931. كانت آخر فترة إبداعية له في خدمة الواقعية الاشتراكية.
كان Heinrich Vogeler منتجًا فنيًا لأكثر من 50 عامًا وترك أعمالًا تجمع بين مختلف العصور الأسلوبية والتقنيات وأشكال العمل ووسائل التعبير الفنية. لم ينتج هذا التنوع عن الرغبة في التكيف مع روح العصر ولا عن التعسف. تستند أعمال Heinrich Vogeler بأكملها إلى موقف مثالي يوتوبيا اتخذ ملامح سياسية متزايدة على مدار حياته. على الرغم من تنوعه الفني ، لم يفهم أبدًا موهبته كوسيلة للتعبير الفردي. لقد وضع أفعاله في خدمة الأشخاص أو المجتمعات الأخرى أو أهداف التغيير السياسي. بسبب موهبته العالمية ، عمل في مجالات الرسم والتوضيح للكتب والطباعة والحفر واللوحات الجدارية. كما عمل مهندسًا معماريًا ومصممًا داخليًا ، ومصمم أثاث ، ومصممًا فنيًا داخليًا وحدادة. كان أسلوبه الأسلوبي الذي تم تطويره بشكل فردي في الرسم هو الصورة المعقدة.
تستند شهرة Heinrich Vogeler إلى الفترة الأولى من عمله. إنه راسخ في الذاكرة الثقافية باعتباره فنانًا مهمًا في فن الآرت نوفو ومؤسس مشارك لمستعمرة فنان Worpswede. كان له أيضًا تأثير حاسم على لغة التصميم الجمالية لـ Insel-Verlag عندما تأسست في عام 1901. يتبع تصميم غلاف سلسلة Insel-Bücherei إرشادات جماليات الزينة الزخرفية من فترة فن الآرت نوفو من Vogeler's حتى يومنا هذا. بفضل Vogeler ، تمكن راينر ماريا ريلكه المجهول آنذاك من نشر أول مجلد شعر له مع Insel-Verlag. هكذا بدأت شهرته العالمية. يعد مجلد شعر فوغيلر نفسه ("DIR") أيضًا أحد الإصدارات المبكرة. في مرحلته الإبداعية الأولى ، غالبًا ما استخدم Vogeler الزخارف الرومانسية المتأخرة والحكايات الخيالية والمسيحية والرمزية ، والتي غالبًا ما أدخلها في المناظر الطبيعية لـ Teufelsmoor في Worpswede. تماشياً مع هذا التوجه الفني ، أوضح ، من بين أمور أخرى ، حكايات جريم الشعبية ونسخة هوفمانثال "الإمبراطور والساحرة" لـ Insel-Verlag.
لعقود من الزمان ، كان الموقع المركزي لالتزام Vogeler هو Barkenhoff. في عام 1895 ، ابتكر توليفة فنية لفنون العمارة والتصميم الداخلي والحدائق من المزرعة السابقة في Worpswede. أصبحت نقطة التقاء المركزية لجمعية الفنانين في Worpswede ، التي تأسست عام 1894 ، مع الضيوف والأزواج والأقارب. لم تتبع المجموعة برنامجًا فنيًا مشتركًا. أدى هذا إلى التناقضات. ابتكرت الرسامة باولا بيكر مودرسون لوحات ظهرت فيها حقيقة الفقر والشيخوخة. عكست فوجيلر بشكل مكثف على التناقض بين صورها ومناظره الرومانسية الحالمة. كما اتهمه ريلكه بأنه زخرفي للغاية في الفن. تطور هذا الأمر إلى أزمة فنية لـ Vogeler. تعتبر لوحته "أمسية الصيف" من عام 1905 عملاً مبدعًا. يُظهر مجموعة Worpswede في Barkenhoff. على الرغم من أنهم يصنعون الموسيقى معًا ، إلا أن ترتيب الناس يعبر عن الفصل الذي يكسر المجتمع. ثم ركز Vogeler على أعمال الهندسة المعمارية والتصميم. تحولت الحرب العالمية الأولى إلى نقطة تحول. ثم تحول إلى المثل الاشتراكية وطور جهازه الأسلوبي للصور المعقدة من تأثيرات التعبيرية والتكعيبية. لم تتناسب هذه مع إرشادات الاتحاد السوفيتي الشيوعي ، الذي هاجر إليه في عام 1931. كانت آخر فترة إبداعية له في خدمة الواقعية الاشتراكية.
الصفحة 1 / 1