يبدو الرسام البريطاني فورد مادوكس براون مستهجنًا لنا من إحدى لوحاته الأكثر شهرة ، مع شفاه تقريبًا تقريبًا. لم يكن "آخر إنجلترا" (1852-55) مجرد نموذج لنفسه ، ولكن أيضًا زوجته الثانية إيما وابنتها الصغيرة كاثرين إميلي. وبينما تطفو الفتاة الشقراء خلف ظهر امرأة وتلدغ في تفاحة ، تبدو الزوجة بحزن في المسافة. القارب الذي تجلس فيه الصخور على الأمواج ، تمطر وتكون باردة. الصخور البيضاء من دوفر تختفي ببطء في المسافة.
من أجل التمكن من إظهار تعبيرات الوجه بالضبط ، سمح مادوكس براون لعائلته بالجلوس في الهواء الطلق في طقس سيء. بالطبع كان قادرًا على إعادة إنتاج تعبير زوجته المؤلم بشكل واقعي. ويبدو أن البهجة قد اختفت من أعين الرسام نفسه في الطقس الممطر الإنجليزية. كان هذا الرسام يسعى جاهداً للحصول على تمثيل واقعي للغاية شبه واقعي مشترك مع فنانين ما قبل رافائيل الذين تسببوا في ضجة كبيرة في إنجلترا في منتصف القرن التاسع عشر. أرادت هذه المجموعة من الفنانين ، الذين كانت قوتهم الدافعة هي الرسام والشاعر دانتي غابرييل روسيتي ، أن يظلوا مخلصين للطبيعة في أعمالهم ، لرسمهم بكل تفاصيلهم. أظهر فورد مادوكس فورد هذا الاهتمام في وقت مبكر في تمثيل واقعي ونابض بالحياة. بالفعل في الأربعينيات من القرن التاسع عشر ، درس الجثث في جامعة كوليدج بلندن للتعرف على جسم الإنسان وأخيراً ليتمكن من الطلاء كما كان بالفعل. بسبب أسلوبه الواقعي في الرسم ، فهو مقارن بالرسام الألماني أدولف مينزل ، الذي يعتبر الفنان المميز للواقعية في القرن التاسع عشر. أنشأ فورد مادوكس براون لوحات ذات مواضيع تاريخية ، ولكن أيضًا موضوعات خالدة من وقته على قماش. نظرًا لأنه كان منخرطًا اجتماعيًا للغاية ، فإنه يتعامل أيضًا مع المشكلات والاهتمامات الاجتماعية المعاصرة في بعض أعماله.
كان لدى فورد مادوكس براون صداقة طويلة الأمد مع دانتي غابرييل روسيتي. ابنته الكبرى ، إيما لوسي ، منذ زواجها الأول ، عاشت مع عائلة روسيتي لفترة من الوقت وتزوجت أخًا من دانتي. ومع ذلك ، فنانون فورد مادوكس براون ودانتي غابرييل روسيتي لم يتفق دائما. في عام 1848 ، كان روسيتي طالبًا لفورد مادوكس براون لفترة قصيرة ، وكان يدرس الرسم. لكن في النهاية ، لم يستطع روسيتي ذو الروح الحرة التعود على أساليب التدريس الأكاديمية القديمة التي مثلها مادوكس براون. كرئيس لـ Pre-Raphaelites ، رفض Rossetti هذه اللوحة الأكاديمية على وجه التحديد. ربما كان ذلك سببًا لعدم انضمام فورد مادوكس براون إلى هذه المجموعة من الفنانين. أراد أن يبقى مستقلاً ، لا يلتزم ببيان رسمي وأن يرسم ماذا وكيف يريد. ومع ذلك ، اعتمد مادوكس براون استخدام الألوان الزاهية بوضوح من قبل رافائيل.
يبدو الرسام البريطاني فورد مادوكس براون مستهجنًا لنا من إحدى لوحاته الأكثر شهرة ، مع شفاه تقريبًا تقريبًا. لم يكن "آخر إنجلترا" (1852-55) مجرد نموذج لنفسه ، ولكن أيضًا زوجته الثانية إيما وابنتها الصغيرة كاثرين إميلي. وبينما تطفو الفتاة الشقراء خلف ظهر امرأة وتلدغ في تفاحة ، تبدو الزوجة بحزن في المسافة. القارب الذي تجلس فيه الصخور على الأمواج ، تمطر وتكون باردة. الصخور البيضاء من دوفر تختفي ببطء في المسافة.
من أجل التمكن من إظهار تعبيرات الوجه بالضبط ، سمح مادوكس براون لعائلته بالجلوس في الهواء الطلق في طقس سيء. بالطبع كان قادرًا على إعادة إنتاج تعبير زوجته المؤلم بشكل واقعي. ويبدو أن البهجة قد اختفت من أعين الرسام نفسه في الطقس الممطر الإنجليزية. كان هذا الرسام يسعى جاهداً للحصول على تمثيل واقعي للغاية شبه واقعي مشترك مع فنانين ما قبل رافائيل الذين تسببوا في ضجة كبيرة في إنجلترا في منتصف القرن التاسع عشر. أرادت هذه المجموعة من الفنانين ، الذين كانت قوتهم الدافعة هي الرسام والشاعر دانتي غابرييل روسيتي ، أن يظلوا مخلصين للطبيعة في أعمالهم ، لرسمهم بكل تفاصيلهم. أظهر فورد مادوكس فورد هذا الاهتمام في وقت مبكر في تمثيل واقعي ونابض بالحياة. بالفعل في الأربعينيات من القرن التاسع عشر ، درس الجثث في جامعة كوليدج بلندن للتعرف على جسم الإنسان وأخيراً ليتمكن من الطلاء كما كان بالفعل. بسبب أسلوبه الواقعي في الرسم ، فهو مقارن بالرسام الألماني أدولف مينزل ، الذي يعتبر الفنان المميز للواقعية في القرن التاسع عشر. أنشأ فورد مادوكس براون لوحات ذات مواضيع تاريخية ، ولكن أيضًا موضوعات خالدة من وقته على قماش. نظرًا لأنه كان منخرطًا اجتماعيًا للغاية ، فإنه يتعامل أيضًا مع المشكلات والاهتمامات الاجتماعية المعاصرة في بعض أعماله.
كان لدى فورد مادوكس براون صداقة طويلة الأمد مع دانتي غابرييل روسيتي. ابنته الكبرى ، إيما لوسي ، منذ زواجها الأول ، عاشت مع عائلة روسيتي لفترة من الوقت وتزوجت أخًا من دانتي. ومع ذلك ، فنانون فورد مادوكس براون ودانتي غابرييل روسيتي لم يتفق دائما. في عام 1848 ، كان روسيتي طالبًا لفورد مادوكس براون لفترة قصيرة ، وكان يدرس الرسم. لكن في النهاية ، لم يستطع روسيتي ذو الروح الحرة التعود على أساليب التدريس الأكاديمية القديمة التي مثلها مادوكس براون. كرئيس لـ Pre-Raphaelites ، رفض Rossetti هذه اللوحة الأكاديمية على وجه التحديد. ربما كان ذلك سببًا لعدم انضمام فورد مادوكس براون إلى هذه المجموعة من الفنانين. أراد أن يبقى مستقلاً ، لا يلتزم ببيان رسمي وأن يرسم ماذا وكيف يريد. ومع ذلك ، اعتمد مادوكس براون استخدام الألوان الزاهية بوضوح من قبل رافائيل.
الصفحة 1 / 3