تشمل الأسرة الثامنة عشر في مصر حقبة يشار إليها غالبًا باسم الإمبراطورية الجديدة أو المرحلة الثالثة العليا من مصر. لقد كان وقت التغيير. مصر بلد تاريخياً نادراً ما يتجنب الصراع. مع بداية الأسرة الثامنة عشرة ، جاء نوع من الراحة وجاء الوقت المجيد للفراعنة. حتى ذلك الحين ، ظل الفن المصري عند مستوى منخفض نسبيًا. كان الفن يصنع للموتى. كان الفن المسطح الذي زخرف قبور الموتى بسيط التصميم والتصميم. تغير فهم الفن مع الفراعنة. أصبح وادي الملوك النقطة المركزية للمقابر الفخمة. أصبح الموقع المختار هو الرابط بين الإيمان بالآلهة وعبادة الموتى. لم يعد الغرض من عمل الفنان هو أن يخدم غرضًا واحدًا فقط ، بل كان القصد منه تمكين الملوك المتوفين من الاستمرار في العيش بشكل رائع وكان الغرض منه تقديم هدية لطيفة لحسن نية الآلهة. عندما افتتح هوارد كارتر مقبرة توت عنخ آمون ، تم الكشف عن روعة لا يمكن تصورها تقريبًا بأعمال فنية من الأسرة الثامنة عشرة. استخدم الفنانون مواد لا تقدر بثمن. كانت الأحجار الكريمة والذهب والفضة والنحاس تستخدم في القبور. من الصعب أن نتخيل أن العصر البرونزي كان يقترب من نهايته في أوروبا في نفس الوقت.
ومن الأمثلة الممتازة على فن الأسرة الثامنة عشر تمثال الحاكم حتشبسوت. يمكن اليوم الإعجاب بالمرأة الوحيدة التي حكمت مصر في متحف متروبوليتان. تبدو الفرعون شابة بشكل لا يصدق ، والحجر المصقول يجعل بشرتها تلمع والوجه له ملامح رائعة. قد يعتبرها المشاهد راقصة باليه وليست ملكة مصر الوحيدة. احتجزت الفنانة جودي شيكاغو مكانًا للملكة في تركيبها حزب العشاء.
كانت إحدى المهام المهمة للفنانين المصريين هي اختيار شكل دقيق لا لبس فيه للتمثيل. من وجهة نظر اليوم ، تبدو الزخارف الفردية بسيطة وتخطيطية ، لكن الجداريات تخبرنا بقصص مفصلة. مع إغلاق القبور ، يجب أن تعود الحياة إلى القصص وتصاحب طريق الميت. شرع الفنانون بشكل منهجي في إنشاء الجداريات. تم عمل اسكتشات على ورق البردي وتم نقلها إلى الجدران بألوان غامقة. تم تمديد الأوتار مسبقًا لتمييز الموضع الدقيق للزخارف. لحماية أرواح الموتى ، تم صنع جميع الأعمال الفنية وفقًا لقواعد التقديم الصارمة. يتبع فن الرسم على الجدران المصري انتظامًا هندسيًا في ترتيب العناصر المتكررة. والنتيجة هي انطباع متناغم ومتوازن فريد في هذا الشكل. لن يكون النحاتون والرسامون من الأسرة الثامنة عشرة فنانين بالمعنى الحديث لأنهم يفتقرون إلى الحرية الإبداعية والفنية ، لكن تمثيلاتهم لا تزال تجد مقلدين ومعجبين بعد عدة قرون.
تشمل الأسرة الثامنة عشر في مصر حقبة يشار إليها غالبًا باسم الإمبراطورية الجديدة أو المرحلة الثالثة العليا من مصر. لقد كان وقت التغيير. مصر بلد تاريخياً نادراً ما يتجنب الصراع. مع بداية الأسرة الثامنة عشرة ، جاء نوع من الراحة وجاء الوقت المجيد للفراعنة. حتى ذلك الحين ، ظل الفن المصري عند مستوى منخفض نسبيًا. كان الفن يصنع للموتى. كان الفن المسطح الذي زخرف قبور الموتى بسيط التصميم والتصميم. تغير فهم الفن مع الفراعنة. أصبح وادي الملوك النقطة المركزية للمقابر الفخمة. أصبح الموقع المختار هو الرابط بين الإيمان بالآلهة وعبادة الموتى. لم يعد الغرض من عمل الفنان هو أن يخدم غرضًا واحدًا فقط ، بل كان القصد منه تمكين الملوك المتوفين من الاستمرار في العيش بشكل رائع وكان الغرض منه تقديم هدية لطيفة لحسن نية الآلهة. عندما افتتح هوارد كارتر مقبرة توت عنخ آمون ، تم الكشف عن روعة لا يمكن تصورها تقريبًا بأعمال فنية من الأسرة الثامنة عشرة. استخدم الفنانون مواد لا تقدر بثمن. كانت الأحجار الكريمة والذهب والفضة والنحاس تستخدم في القبور. من الصعب أن نتخيل أن العصر البرونزي كان يقترب من نهايته في أوروبا في نفس الوقت.
ومن الأمثلة الممتازة على فن الأسرة الثامنة عشر تمثال الحاكم حتشبسوت. يمكن اليوم الإعجاب بالمرأة الوحيدة التي حكمت مصر في متحف متروبوليتان. تبدو الفرعون شابة بشكل لا يصدق ، والحجر المصقول يجعل بشرتها تلمع والوجه له ملامح رائعة. قد يعتبرها المشاهد راقصة باليه وليست ملكة مصر الوحيدة. احتجزت الفنانة جودي شيكاغو مكانًا للملكة في تركيبها حزب العشاء.
كانت إحدى المهام المهمة للفنانين المصريين هي اختيار شكل دقيق لا لبس فيه للتمثيل. من وجهة نظر اليوم ، تبدو الزخارف الفردية بسيطة وتخطيطية ، لكن الجداريات تخبرنا بقصص مفصلة. مع إغلاق القبور ، يجب أن تعود الحياة إلى القصص وتصاحب طريق الميت. شرع الفنانون بشكل منهجي في إنشاء الجداريات. تم عمل اسكتشات على ورق البردي وتم نقلها إلى الجدران بألوان غامقة. تم تمديد الأوتار مسبقًا لتمييز الموضع الدقيق للزخارف. لحماية أرواح الموتى ، تم صنع جميع الأعمال الفنية وفقًا لقواعد التقديم الصارمة. يتبع فن الرسم على الجدران المصري انتظامًا هندسيًا في ترتيب العناصر المتكررة. والنتيجة هي انطباع متناغم ومتوازن فريد في هذا الشكل. لن يكون النحاتون والرسامون من الأسرة الثامنة عشرة فنانين بالمعنى الحديث لأنهم يفتقرون إلى الحرية الإبداعية والفنية ، لكن تمثيلاتهم لا تزال تجد مقلدين ومعجبين بعد عدة قرون.
الصفحة 1 / 10