مكنته خلفية الطبقة الوسطى العليا لكيرت هيرمان من اتخاذ قرار مستقل ماديًا لصالح ميوله الفنية. كونه نجلًا لمدير تأمين ، فقد عاش هيرمان الوحدة الألمانية وبداية عصر ويلهيلمين في سن المراهقة في برلين. على عكس إرادة والده ، ترك هيرمان المدرسة دون مؤهلات منتظمة وحاول الحصول على موطئ قدم في مشهد الفنان الديناميكي في العاصمة الألمانية. في سن ال 19 ، التحق كطالب في استوديو الفنان ، الذي أخرجه كارل ستيفك. في ذلك الوقت ، كان مهتمًا بشكل أساسي بالأشخاص كموضوع وخاصةً في الرسم على لوحة. ترك روح العصر في الإمبراطورية الألمانية الجديدة ، وتوجهها العسكري ، والمطالبة بالسلطة الإمبريالية والنضال من أجل المستعمرات ، آثارًا واضحة في المشهد الفني في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر. احتفلت اللوحة التاريخية وشفراتها المتأصلة بالانتصارات. لم يفلت هيرمان من هذا الانبهار في البداية ، والتحق كطالب مع رسام التاريخ ليندينشميت في أكاديمية ميونيخ.
بالإضافة إلى اللوحة الشخصية ، كان هناك شغف مبكر بالطلاء والأعمال الفنية في الطبيعة. كان هيرمان مفتونًا بالألوان الطبيعية وتأثيرات الإضاءة. أصبحت لوحات المشهد له نموذجا لجيل الشباب من الفنانين. هو نفسه اكتشف الانطباعية الجديدة كشكل من أشكال التعبير. بتأسيس مدرسة للرسم للنساء في مجتمع برلين ، أسس هيرمان نفسه في المشهد الفني في برلين ، وبفكرة عمله ، خدم التربية الفنية المثالية آنذاك للطبقة المتوسطة العليا والسيدة النبيلة. نجاحه المهني وزواجه من صوفي هيرز ، أحد طلابه ، وضع هيرمان أخيرًا في وضع يمكنه من متابعة طموحاته الفنية بطريقة مستقلة ماديًا.
عندما عاد إلى برلين ، أصبح هيرمان جزءًا مهمًا من اللوحة الألمانية في الإمبراطورية ، ليس فقط كفنان ، ولكن قبل كل شيء راعي ومنظر للفن. بصفته مؤسسًا مشاركًا وعضوًا في مجلس الإدارة ، ساهم في تأسيس الفن الحديث في ألمانيا في انفصال برلين وفي رابطة الفنانين الألمانية. أدت جهوده لتلقي الانطباعية الفرنسية الجديدة في ألمانيا إلى التعاون مع مالك المعرض Paul Cassirer. في عام 1906 ، قام هيرمان بتنظيم معرض للفنانين الفرنسيين في انفصال برلين. بدأ هيرمان دور الراعي لجمعية الفنانين "Die Brücke". قام بتنظيم المعارض والعلاقات المتميزة وتميز كمجمع فني. في العشرينات من القرن الماضي ، لم يدير ظهره لبرلين فحسب ، بل قام أيضًا بتغيير أسلوبه في الرسم. في قلعة حماته ، كرس شغفه الراحل للاستمرار في الحياة مع الزهور ، والتي تطور بعضها إلى لغة رسمية مجردة تقريبًا. تم تدمير جزء من لوحاته في قلعة Pretzfeld كجزء من ليلة النازية المذبحة. في وسط الهجمات النازية كان العمل المركزي منذ الأيام الأولى لهيرمان. بسبب تصرف الصبي ، اتهموا الفنان بميليات غير أخلاقية ومتجانسة.
مكنته خلفية الطبقة الوسطى العليا لكيرت هيرمان من اتخاذ قرار مستقل ماديًا لصالح ميوله الفنية. كونه نجلًا لمدير تأمين ، فقد عاش هيرمان الوحدة الألمانية وبداية عصر ويلهيلمين في سن المراهقة في برلين. على عكس إرادة والده ، ترك هيرمان المدرسة دون مؤهلات منتظمة وحاول الحصول على موطئ قدم في مشهد الفنان الديناميكي في العاصمة الألمانية. في سن ال 19 ، التحق كطالب في استوديو الفنان ، الذي أخرجه كارل ستيفك. في ذلك الوقت ، كان مهتمًا بشكل أساسي بالأشخاص كموضوع وخاصةً في الرسم على لوحة. ترك روح العصر في الإمبراطورية الألمانية الجديدة ، وتوجهها العسكري ، والمطالبة بالسلطة الإمبريالية والنضال من أجل المستعمرات ، آثارًا واضحة في المشهد الفني في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر. احتفلت اللوحة التاريخية وشفراتها المتأصلة بالانتصارات. لم يفلت هيرمان من هذا الانبهار في البداية ، والتحق كطالب مع رسام التاريخ ليندينشميت في أكاديمية ميونيخ.
بالإضافة إلى اللوحة الشخصية ، كان هناك شغف مبكر بالطلاء والأعمال الفنية في الطبيعة. كان هيرمان مفتونًا بالألوان الطبيعية وتأثيرات الإضاءة. أصبحت لوحات المشهد له نموذجا لجيل الشباب من الفنانين. هو نفسه اكتشف الانطباعية الجديدة كشكل من أشكال التعبير. بتأسيس مدرسة للرسم للنساء في مجتمع برلين ، أسس هيرمان نفسه في المشهد الفني في برلين ، وبفكرة عمله ، خدم التربية الفنية المثالية آنذاك للطبقة المتوسطة العليا والسيدة النبيلة. نجاحه المهني وزواجه من صوفي هيرز ، أحد طلابه ، وضع هيرمان أخيرًا في وضع يمكنه من متابعة طموحاته الفنية بطريقة مستقلة ماديًا.
عندما عاد إلى برلين ، أصبح هيرمان جزءًا مهمًا من اللوحة الألمانية في الإمبراطورية ، ليس فقط كفنان ، ولكن قبل كل شيء راعي ومنظر للفن. بصفته مؤسسًا مشاركًا وعضوًا في مجلس الإدارة ، ساهم في تأسيس الفن الحديث في ألمانيا في انفصال برلين وفي رابطة الفنانين الألمانية. أدت جهوده لتلقي الانطباعية الفرنسية الجديدة في ألمانيا إلى التعاون مع مالك المعرض Paul Cassirer. في عام 1906 ، قام هيرمان بتنظيم معرض للفنانين الفرنسيين في انفصال برلين. بدأ هيرمان دور الراعي لجمعية الفنانين "Die Brücke". قام بتنظيم المعارض والعلاقات المتميزة وتميز كمجمع فني. في العشرينات من القرن الماضي ، لم يدير ظهره لبرلين فحسب ، بل قام أيضًا بتغيير أسلوبه في الرسم. في قلعة حماته ، كرس شغفه الراحل للاستمرار في الحياة مع الزهور ، والتي تطور بعضها إلى لغة رسمية مجردة تقريبًا. تم تدمير جزء من لوحاته في قلعة Pretzfeld كجزء من ليلة النازية المذبحة. في وسط الهجمات النازية كان العمل المركزي منذ الأيام الأولى لهيرمان. بسبب تصرف الصبي ، اتهموا الفنان بميليات غير أخلاقية ومتجانسة.
الصفحة 1 / 1